Chaque sujet est imprimé en 3 feuilles. Très belles épreuves sur vergé épais, raboutées, et à toutes marges. Filigranes : deux fleurs de lys inscrites dans un double cercle, surmontées de la lettre B, et avec la lettre V en pendentif.
Au dos : cachet de collection mauve de L. BONGARD (Lugt non décrit).
Provenance : Collection L. BONGARD, achat le 21 septembre 1895 chez P. Prouté, Paris.
Détail :
- 27a. [Vue des ruines du Campo Vaccino]. 1765.
Dédicacée, titrée, signée et datée en pied dans la tablette : « Sua Eccellenza il Sigr D. Abondio Rezzonico Nipote della Santità di Nostro Signore Papa Clemente XIII e Senatore di Roma/ Le Rovine della antiche Magnificenze di Roma che si veggono nel Campo Vaccino presente e dedica il suo umilissimo, divotissimo, ed obbligatissimo Servitore Giuseppe Vasi Conte Palatino e Cavaliere dell'Aula Lateranense, dal medesimo disegnate e incise l'anno 1765 ».
Grandes marges. 1002 x 680 [1236 x 793] mm.
Une courte déchirure marginale au bord gauche, doublée au dos. Une courte déchirure verticale en partie droite du sujet, chevauchant le pli horizontal médial, doublée au dos. Infimes rousseurs claires marginales. Un long pli d’impression dans la moitié inférieure droite. Une bande de papier empoussiérée le long du bord supérieur. Marques de plis verticaux en pied. Un pli vertical médian, et un pli horizontal médian habituels.
- 27b. [Pont et Château Saint Ange]. 1765.
Dédicacée, titrée, signée et datée en pied dans la tablette : « All Eccellenze Loro i Signori / Conservatori del Popolo Romano / Magistrato Eccelentissimo / dell’ Alma Città di Roma / Il prospetto della Citta Loenina, che si vede colla Basilica / Vaticana, Ponte, e Castel S. Angelo, presenta e dedica / L’umilissimo Devotissimo Obbligatissimo Servo Giuseppe Vasi Conte Palatino, e / Cavaliere dell’ Aula Lateranense, disegnato e inciso dal medesimo l’anno 1765. »
Grandes marges. 1005 x 682 [1205 x 782] mm.
Une zone de papier empoussiérée dans les angles supérieurs. Très légères piqûres claires marginales. Un pli vertical médian, et un pli horizontal médian habituels.
- 27c. [Saint Paul et le Mont Aventin]. 1771.
Dédicacée, titrée, signée et datée en pied dans la tablette : « A Sua Eccellenza il Sigr D. Agesilao Bonanni / Grisafi, Joppolo, Gianquercio, e Spadafora/ Principe di S. Antonino Duca di Castellana &c &c. Pretore e Capo del Senato di Palermo, Grande di Spagna di prima Classe/ La veduta della basilica di San Paolo fuori delle Mura ed adiacenze dal Monte Aventino, e dal Fiume Tevere D.D.D./ L'Umilissimo, divotissimo ed obbligatissimo Servo Giuseppe Vasi Conte Palatino, e Cavaliere dell'Aulo Lateranense, l'anno 1771 ».
Grandes marges. 1002 x 680 [1200 x 790] mm. Une courte déchirure marginale au bord gauche, doublée au dos. Une courte déchirure verticale en partie droite du sujet, chevauchant le pli horizontal médial, doublée au dos. Infimes rousseurs claires marginales. Quelques plis d’impression marginaux en pied. Un pli vertical médian, et un pli horizontal médian habituels
- 27d. [Vue de la basilique Sainte-Marie-Majeure]. 1771.
Dédicacée, titrée, signée et datée en pied dans la tablette : « All’ Eccellentissimo Senato Palermitano / Grande di Spagna du Prima Classe / Supremo Magistrato della / Citta di Parlermo etc. etc. / D. Agesilao Bonnani Principe di S. Antonino / e Duca di Castellana Pretore / […] La veduta della Basilica di S. Maria Maggiore : della parte verso le quattro Fontane D. D. D. / L’Umilissimo Doctissimo Obbligatissimo Servo, e Cittadino Giuseppe Vasi / Conte Palatino, e Cavaliere dell’Aula Lateranense, disegnata ed incisa dal medesimo l’anno 1771 ». Grandes marges. 1015 x 682 [1227 x 785] mm. Petits accidents le long du bord inférieur gauche, sans atteintes au sujet, renforcées au dos par une bande de papier gommé. Quelques rousseurs claires marginales. Infimes trous de ver dans les angles. Un pli vertical médian, et un pli horizontal médian habituels
De Giuseppe Vasi, Henri Focillon écrit qu'il fut, avec Piranesi, « l'un des poètes de la Rome antique et moderne ». Originaire de Sicile, Vasi s'établit dans la ville éternelle en 1736 et en devient rapidement le principal védutiste. En cette première moitié du XVIIIe siècle, Rome, héritière d’un passé monumental, est le point culminant du Grand Tour. Son architecture fascine : vestiges antiques, vieilles basiliques, fontaines, places et églises baroques composent alors, pour les artistes et visiteurs, un extraordinaire théâtre urbain. Vasi consacrera toute sa carrière à en recenser les monuments remarquables, anciens et nouveaux, dans des publications essentiellement destinées aux pèlerins et voyageurs. Entre 1747 et 1761, il grave les Magnificenze di Roma Antica e Moderna, série de deux cent trente-huit planches topographiques, gravées d'une main sûre et méticuleuse, publiée en dix livres. En 1765, l’artiste s’attèle à un nouveau projet éditorial d’envergure. Il exécute un gigantesque panorama de Rome (100 x 265 cm, Scalabroni n°313), accompagné bientôt de quatre planches de même hauteur, représentant les basiliques majeures de Rome et leurs quartiers limitrophes (Scalabroni n°314, 315, 316, 317) : ces estampes monumentales, immersives, constituent sans doute les œuvres les plus abouties de Vasi, et mêlent avec brio vraisemblance topographique et théâtralité baroque. On peut les rapprocher de deux autres gravures de grand format, plus tardives, exécutées pour le jubilé de 1775, montrant l'intérieur et l'extérieur de la basilique Saint-Pierre (Scalabroni n°434 et non décrit).
